Архитектура итальянского барокко презентация

Архитектура итальянского барокко. Лекция 2.

Архитектура итальянского барокко Лекция 1. Архитектура итальянского барокко. Периодизация и художественные особенности. Микеланджело и генезис архитектурного барокко. Рациональное и иррациональное в художественном языке эпохи. Типология барочных строений: церкви, палаццо, виллы. Связь с естественным окружением. Купол и площадь собора св. Петра в Риме. Архитектурное творчество Д. Фонтана, К. Мадерна и Л. Бернини. Лекция 2. Позднее (зрелое) барокко в Италии. Отличия стиля Ф. Борромини, К. Райнальди, Пьетро да Картона. Градостроительство. Городской ансамбль и загородная вилла. Архитектурный ландшафт и новое понимание окружения. Реконструкция Рима.

Периодизация и художественные особенности I. Раннее итальянское барокко — 1580-1633 гг. Джиакомо делла Порта, Доминико Фонтана, Карло Мадерна. II. Расцвет итальянского барокко —1633-1700 гг. Лоренцо Бернини, Франческо Борромини, Пьетро Берретини, прозванный да Кортона, Андреа Поццо. III. Позднее итальянское барокко — 1700-1750 гг. Филиппе Ювара, Алессандро Галилеи, Николо Сальви и Луиджи Ванвителли.

Микеланджело и генезис архитектурного барокко «Сикстинский плафон» Микеланджело считается первым произведением стиля Барокко, в котором происходит столкновение нарисованных, но скульптурных по осязательности фигур, и архитектурного каркаса, написанного на потолке, не согласованного с реальным пространством. Фигуры, чьи размеры вводят зрителя в заблуждение, не гармонируют, а диссонируют с живописным, иллюзорным пространством, созданным для них художником.

Типология барочных строений: Церкви и монастыри В период контрреформации, начинают отдавать предпочтение базиликальной форме плана церкви или сочетанию центрического плана с продольным. Монастыри в эпоху барокко сохраняют свое традиционное строение. Крестовые планы применяются в виде исключений и представляют интерес лишь тогда, когда они решаются в виде аркад на колоннах. Отдельные ордена, которые не практиковали общих богослужений, отказываются от цветного разукрашивания храмов (если не говорить об алтарях). Именно здесь можно видеть, что барочный стиль в своем стремлении к большим глубинным и высотным пространственным решениям конструкций и к выразительным формам в духе своего времени добился самых высоких достижений.

Стремление к новизне вызвало появление самых разнообразных комбинаций, главным образом рассчитанных на эффект купольных пространств. Стремление к новизне вызвало появление самых разнообразных комбинаций, главным образом рассчитанных на эффект купольных пространств.

Борромини вводит круглые, полукруглые и эллиптические пространства, круглые замыкания и даже купола овальной формы. Борромини вводит круглые, полукруглые и эллиптические пространства, круглые замыкания и даже купола овальной формы.

Палаццо Палаццо (итал. palazzo, от лат. palatium — дворец; название происходит от Палатинского холма, на котором строили свои дворцы древнеримские императоры), тип городского дворца-особняка, характерный для итальянского Возрождения и барокко, сложился в XV в. Классическое палаццо представляло собой 3-х, реже 2-х или 4-х этажное здание, выходившее фасадом на улицу; его композиционным центром был внутренний двор, обнесённый арочными колоннадами. В 1-м этаже палаццо располагались служебные, во 2-м — парадные, в 3-м — жилые помещения.

При размещении отдельных помещений особенное внимание уделяется удобному расположению главного портала, вестибюля, лестничной клетки и главного зала. При размещении отдельных помещений особенное внимание уделяется удобному расположению главного портала, вестибюля, лестничной клетки и главного зала.

Общественные здания. Театры

Архитектурное творчество Д. Фонтана, К. Мадерна и Л. Бернини.

Доменико Фонтана, 1563-1607.

Новые, более широкие улицы стали составными элементами уличной сети в центральной части современного Рима. Новые, более широкие улицы стали составными элементами уличной сети в центральной части современного Рима. Геометрически и художественно закрепленные пункты, стали центрами последующих композиционных построений. Установка обелисков, (например обелиска Калигулы, перенесенного из цирка Нерона к собору св. Петра) демонстрировали прекрасное владение современной ему техникой выдающуюся инженерную смелость Фонтаны.

Карло Мадерна

Среди прочих проектов центральное место отводилось собору св. Петра. Среди прочих проектов центральное место отводилось собору св. Петра. В 1604 г. строителем собора св. Петра был назначен Карло Мадерна (1556—1629). В 1605 г. Павел V решает приставить к центральной части собора продольный неф. Расширив по сравнению с куполом боковые капеллы Мадерна пытался обеспечить хорошее освещение для купольного пространства, что удалось ему лишь частично. В 1612 году, по распоряжению Павла V, началась подготовка к возведению колоколен.

Джан Лоренцо Бернини Джан Лоренцо Бернини (1599—1680), флорентинец, родился в Неаполе, был скульптором, впоследствии посвятил себя архитектуре, а в конце своей деятельности занимался также живописью.

От этого произведения Лоренцо Бернини принято отсчитывать второй период эпохи расцвета барокко. От этого произведения Лоренцо Бернини принято отсчитывать второй период эпохи расцвета барокко.

Дж. Л. Бернини. Дж. Л. Бернини. Площадь перед собором св. Петра. 1657. Дж. Л. Бернини. Первый прямоугольный вариант планировки площади.

Площадь состоит из двух частей: овальной, раскрытой к городу, и трапециевидной, включающей многоступенчатую паперть собора. Площадь состоит из двух частей: овальной, раскрытой к городу, и трапециевидной, включающей многоступенчатую паперть собора. Композицию замыкает гигантский, эллиптически построенный внешний двор, ограниченный колоннадой из 284 дорических травертиновых колонн. Центр огромной площади (ее общая глубина — 280м) фиксирует обелиск, а фонтаны по сторонам от него определяют ее поперечную ось.

Литература: Вопросы всеобщей истории архитектуры. Москва, 1961. Михайлов Б.П. Всеобщая история архитектуры. Москва, 1963. Брунов Н.И. Рим. Архитектура эпохи Барокко. М.,1937. Вёльфлин Г. Ренессанс и Барокко. Исследование о сущности и происхождении стиля Барокко в Италии [1888]. СПб.,1913. Гартман К.О. История архитектуры. Т.2. ОГИЗ ИЗОГИЗ, 1938. В.И. Локтев. Барокко от Микеланджело до Бернини. Москва, Архитектура-С, 2004. Лоренцо Бернини: Воспоминания современников. М.,1965. Николаев И.С. Искусство архитектуры и градостоительства. Москва, 1964. Цирес А.Г. Искусство Архитектуры. 1946.